MARÍA GABLER

Anfibia (2021)

​Instalación sitio específico. Madera recuperada, polietileno negro, agua, arena y piedras. 10 x 10 m.

​

Esta instalación sitio específico inundó el piso de la sala del museo, creando una superficie expansiva y reflectante que remitía a la lógica espacial de la arquitectura local de Chiloé. Al desplazar el agua hacia el espacio institucional, la intervención introdujo la lógica inestable de la marea dentro de un entorno controlado.

​

Cruzando la superficie inundada, una pasarela construida con madera nativa —recuperada de una demolición en Castro— alteró la circulación de los visitantes, forzando al cuerpo a recorrer el espacio en función de las restricciones materiales del agua en lugar de las rutas museales convencionales.

​

* Exhibido en el Museo de Arte Moderno (MAM) de Chiloé, Castro. Proyecto financiado por el Premio Colección Ca.Sa

Fotos: Marianne Fuentealba.

​

 

"Chiloé se ha construido adaptándose a sus condiciones climáticas, su geografía y recursos. Me refiero principalmente a la relación que hay aquí con el agua y la madera. Anfibia, es un término que se ha usado tanto coloquial como académicamente para hablar de la cultura chilota. Incluso para referirse a uno de sus habitantes más antiguos: los chonos, que hacían su vida sobre una embarcación construida de madera llamada dalca.​

Esa relación con el agua se mantiene hasta el día de hoy. La vida de bordemar es un ejemplo de ello: los tradicionales palafitos de Chiloé no son solo una manera de construir sobre el agua sino también de aprovechar los recursos (cuando la marea sube se puede pescar y cuando baja marisquear). La carpintería de ribera (construcción de embarcaciones), en ese sentido, ha sido fundamental en la historia de la arquitectura chilota, donde esos conocimientos fueron en gran parte los que hicieron posibles sus famosas iglesias."

María Gabler, fragmento de la entrevista "El espacio como experiencia"

Por Paloma Griesshammer y Victor Diaz en Revista Artishock

​

​

--------

 

Amphibious (2021)​

Site-specific installation. Retrieved timber, black polyethylene, water, sand, and rocks. 10 x 10 m.

​

This site-specific installation flooded the museum's gallery floor, creating an expansive, reflective surface that referenced the spatial logic of Chiloé's architecture. By displacing water into the institutional space, the intervention introduced the unstable logic of the tide into a controlled environment.

​

Spanning the flooded expanse, a walkway constructed from native timber—retrieved from a demolition site in Castro—altered visitor circulation, forcing the body to navigate the space according to the material restrictions of the water rather than conventional museal routes.

​

* Exhibited at the Museo de Arte Moderno (MAM) de Chiloé, Castro. Supported by the Ca.Sa Collection Award.

Photos: Marianne Fuentealba.

​

​

​

"Chiloé has been built adapting to its climatic conditions, its geography and resources. I am referring mainly to the relationship that exists here with water and wood. Amphibious is a term that has been used both colloquially and academically to talk about the Chilota culture. Even to refer to one of its oldest inhabitants: the Chonos, who made their life on a wooden boats called dalcas.

That relationship with water continues to this day. Life on the edge of the sea is an example of this: the traditional stilt houses of Chiloé are not only a way of building on the water but also of taking advantage of the resources (when the tide rises you can fish and when it falls you can collect shellfish). Riverside carpentry (boat construction), in that sense, has been fundamental in the history of Chilote architecture, where this knowledge was largely what made its famous churches possible."

​

María Gabler, excerpt of the interview "The space as a experience"

by Paloma Griesshammer and Victor Diaz in Artishock Magazine

​

​