Foto: Francisca Razeto
Foto: Francisca Razeto
Foto: Francisca Razeto
Foto: Francisca Razeto
La Ventana (2022)
Galería Gabriela Mistral, Santiago
Listones de madera y fieltro asfáltico/ Lumber and asphaltic roofing felt.
5 x 14 x 6 metros/ 197 x 551 x 236 inches.
Esta vez, en La Ventana (2021), la artista rescata del recuerdo una antigua apertura de la pared norte de la Galería Gabriela Mistral, construyendo un túnel desde el ventanal que da a la calle hasta el trazado de la memoria de esa ventana. Esta operación de reconstitución histórica también fue explorada en Vertical (MAC Quinta Normal, 2017). En La Ventana, Gabler construye un túnel que bloquea toda luz, acercando la antigua ventana a la calle y haciendo desaparecer y colapsar el espacio de la galería. En arquitectura, una ventana se llama “ciega” o “falsa” cuando no podemos mirar a través de ella. Una ventana falsa existe como dibujo, como estructura de marco y palillaje, pero cuando su función última es negada. Al bloquear la ocupación de la galería y obstruirla, como hizo anteriormente en Ruina (Galería BECH 2011) o en La Galería (2017), Gabler disloca el sentido de uso interior al desnudar el cliché “galería-vitrina” hacia la calle, como también propuso en Mirador o en La Vitrina (Galería Animal, 2011).
Alejandra Celedón
This time, in La Ventana (2021), the artist rescues from memory an old opening on the north wall of the Gabriela Mistral Gallery, building a tunnel from the window that overlooks the street to the trace of that window's memory. This historical reconstitution operation was also explored in Vertical (MAC Quinta Normal, 2017). In La Ventana, Gabler builds a tunnel that blocks out all light, bringing the old window closer to the street and making the gallery space disappear and collapse. In architecture, a window is called "blind" or "false" when we cannot see through it. A false window exists as a drawing, as a frame and support structure, only when its ultimate function is denied. By blocking the occupation of the gallery and obstructing it, as she did previously in Ruina (Galería BECH 2011) or in La Galería (2017), Gabler dislocates the sense of interior use by revealing the cliché “gallery-showcase” towards the street, as well as proposed at Mirador or at La Vitrina (Galería Animal, 2011).
Alejandra Celedón